田雨:不断尝试才是一个演员真正的自我修养

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他最欣赏丹尼尔·戴·刘易斯的演技,最喜欢有中国味道的导演作品,他相信30岁以前的经历都是一种积累,谈不上创造,30岁以后才能开始认真思考自己能做些什么。


因为和新丽传媒合作了《大丈夫》,演员田雨有机会和开心麻花结缘,之后从《夏洛特烦恼》开始就经常出现在主流的商业喜剧电影中,观众似乎特别认可他演老师,他在电影里的形象常常以中年男人的卑琐令人发笑。在这之后他当了《谁的青春不迷茫》里的教委主任,又在《情圣》里的开了培训班,学生换了一波又一波……


两年之后,开心麻花又找了田雨合作,宋阳和张吃鱼这一回让他饰演一个遭遇中年危机的拳坛经纪人,在影片的人物关系里,他是马丽的父亲,艾伦的准岳父,当之无愧地成为剧组的座上宾。为了帮助两个身份性别互换的年轻人“咸鱼翻身”,这个曾经不负责任的父亲,摇身一变甘作“女儿奴”,在师弟沈腾的帮助下,三个人一同向命运挥出一记“羞羞的铁拳”。



谈起角色类型的转变,田雨想起和一位已经故去的老演员的一次聊天,“一个演员一辈子都得孜孜以求,哪个角色被观众认可其实是一件特别偶然的事情”。大众对一个演员的认知通常难以预料,田雨慢慢“变成”了一个喜剧演员,尽管从中戏毕业之后,他一直在话剧舞台上历练,赖声川的《暗恋桃花源》里他一人分饰两角,林兆华的《厕所》里他体验老北京的变迁,田沁鑫的《明》里他演绎历史,王晓鹰的《萨勒姆的女巫》里探索人性。




后来他又频频出现在电视荧屏上,中国传统家庭伦理剧中的角色在他的表演处理下,变成了一个个像从现实生活中走出来的人。《大丈夫》里,婚内出轨的任大伟让观众看到了一个矛盾复杂的田雨;《小丈夫》里,甘作家庭“煮夫”的袁帅又给我们展示了他温柔可爱的侧面;《虎爸猫妈》里的大姐夫薛子峰常年旅居国外,婚姻家庭的现实压力再次彰显了田雨塑造人物的功力。他接受各种角色的挑战,认为不断尝试才是一个演员真正的自我修养。



田雨从毕业那一年就开始当电影演员,十多年的演艺生涯里,他频繁出现在校友张猛的电影中,而后者正是被评论家们最看好的艺术片导演之一。从《耳朵大有福》《钢的琴》,再到《胜利》《一切都好》,张猛的“现实主义喜剧风格”和黑色幽默,激发了田雨对“生活流”表演的理解,小人物的喜怒哀乐在银幕上的绽放,令人倍感亲切。


他从表演的角度对比开心麻花的喜剧和更为沉潜的“现实主义喜剧”,前者就像是拳击台上的博弈,必须拳拳到肉,速度和节奏最重要,舞台和银幕空间与观众建立起了一种更为直接的关系;后者则像程式太极拳,柔中带刚,它需要观众调动起那些隐秘的生活经验才能会心一笑。




田雨庆幸自己是幸运的,不论是开心麻花还是张猛,他们都是国内喜剧创作最优秀的艺术家和团队之一。他没有更倾向于哪种具体喜剧风格的选择,他愿意去尝试各种不同类型,将喜剧效果留给观众,将人物体验留给自己。


“类型”对于电影来说是风格的重要指向,对于演员来说则是挑战演技的最好机会。面对中国电影类型逐渐多元的大好势头,田雨从他的阅读和表演经验里去肯定“类型”的价值,莎士比亚所总结和开创的各种戏剧惯例和人物性格,不是有人不明就里随意指摘的抄袭,而是一种恒久的戏剧和表演规律。



从话剧舞台到电视荧屏再到电影银幕,不同媒介对于表演的要求不尽相同,田雨熟稔它们之间的区别,以一个职业演员的直觉在不同的表演空间自由切换。他也关注流媒体上的内容生产,并对新鲜事物报以接纳的态度,他说自己不知道未来会演什么角色,但一定会是自己感兴趣并愿意花时间重新学习的角色。年底“贺岁档”上映的《妖猫传》,他和陈凯歌第一次合作,饰演大反派高力士或许就是一个证明。


田雨是两个女儿的父亲,和《羞羞的铁拳》里的角色一样,现实中的他也是一个“女儿奴”,因为职业的天然束缚,聚少离多是一种常态,但是为了孩子的童年,他几乎推掉了所有片约,在女儿最敏感的成长期选择待在家里陪伴。他也是文艺片的爱好者,在一个没钱没经验的新导演作品里,他甘愿做一支绿叶,在刚刚配完音的《云水之旅》里,他和秦海璐饰演一对夫妻,那是宁浩“坏猴子公司”扶持的青年导演作品。对于年轻人的帮助,就像照顾自己的女儿,或者说关心年轻时的自己,他从来都不吝啬。因为他知道,年轻人需要机会,也更需要经验的积累。



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